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【集萃网观察】2、描稿操作步骤及方法
(1)图案审理： 一般的图案根据丝绒来样，一般可分为：独装纹样和连续装饰纹样，连续装饰纹样又分二方连续和四方连续。对于单独纹样，主要检查其色套数、印制的精细程度、艺术表现方法和花型定位等。对于连续纹样要着重审查其循环尺寸、图案接头是否完整、是否符合生产设备及工艺条件等等。通过对图案的审理，了解其中对描稿的要求，尤其是一些难度较大之处，一定要做到心中有数。
(2)根据花样大小裁选胶片（片基）。 如果遇到胶片上有油污等情况，则需要进行清除，可用清洁的布头或棉纱等沾酒精擦试。
(3)固定花样和胶片。 如果是纸样，可以用胶纸带等固定不使移动。 如果是复制丝绒实样，可以在绘图板或大小合适的胶合板的板面上薄薄刷一层台板胶，待干后将布样平整地粘牢在板面上，布样便不会再移动变形。
(4)画定位线： 在各套色的胶片底稿上打出定位线，包括花型中心位置线、套版定位线等，定位点可以用划针在胶片上划出十字线，也可以切下一个十字胶纸带上的小十字线贴在胶片的准确位置上根据花样的不同类型决定三点或四点定位。各个色底稿的定位点必须准确无误。检查方法是将各张底稿重叠起来，其定位点必须重合。四方连续图案循环单位四角必须是90°。
(5)分色描绘：
①直条类： 如果是很匀整的横条或竖条，可以在胶片下衬一张座标纸，根据上面的方格，按条宽和条距用鸭嘴笔或绘图笔打出条子的外轮廓，再在两条外轮廓线之间填墨。如果能有一张专用的带有黑色分度线的胶片，更为方便。如果是较宽的条子，也可用红色胶纸带粘贴的方法完成。即用红色胶纸带按条子位置从一端向另一端贴平，然后用刻刀和地直尺修整外缘直线，注意不要刻透胶片，轻轻揭去多余部分。红色胶纸带与黑色遮光剂（墨汁）感光制版是同样效果。用红胶纸带切出的线边缘特别整齐，比填墨速度也较快。 ②局部花型： 按照图案逐一分色描绘。顺序是：如有轮廓线，则先描线条，然后再描其它各色，以达到套版准确。全部描完之后，将各张底稿重叠起来，定位点套准，检查各张底稿之间的衔接情况，如有缺陷及时修正补足。如果底稿需要保存，可以将各张底稿用清喷漆喷一遍保护层，便可减少脱落。
③连续花样：（全印花型）。 四方连续花型最常用的循环排列方法分平排和斜排两种，而斜排又最常用1/2斜排。图案的组织排列在此不予详述，但描稿人员对此应该比较熟悉，以便能准确地找出，描稿应遵循的连接方法。 对于简单花型，可以按照该图案的循环排列方法，一个单元、一个单元地描至所需要的大小尺寸。连续花型从生产方式分，则必须注意前一版与后一版之间衔接，不得出现明显的痕迹，因此，必须把接版线选在最隐蔽处，而且选定一条凹凸变化尽可能小的曲线。接版位置如选取不当，会造成严重的接版痕，尤其是印底色的花型，应当反复推敲选择最合理的接版位置。每一个循环单元之间的对应纹样，必须一致（形状、线条粗细等等）。对于用手工描绘大张底稿，有一定的难度。而且颇费工时，尤其是复杂花型，又没有连拍感光机，其困难程度更高。如果是这种情况，可以采取用照相软片冲洗若干张循环单元加以拼接的方法，制出大张底片。具体步骤是：先将一张描好的标准的循环单元（包括十字线）晒一张负片（阴图），再用这张负片冲晒若干张正片（阳图），加以准确地拼接。拼接大稿时，需将每个循环单元的定位线对准，用透明胶纸带粘牢。为了防止错动，可以衬一张透明片基，在这张片基上用透明双面胶纸带逐张把各循环单元粘牢。
④描稿的手法与技巧： 图案纹样都是由点、线、面所组成的。因此，能够把握、处理好这三种要素是描稿质量的关键。描稿人员一方面要忠实于图案设计稿的原有设计意图，把艺术效果复制出来，另一方面也还有改正原稿中个别细节的不足和疏漏之处的责任。这就要求描稿者必须通过勤学苦练，掌握必要的基本功，提高相关的艺术修养，方能得心应手。现就有关的技术简述如下：
A、有各种不同的点。如大小不同的圆点、多边形的点、不规则形状的点。从排列上讲又有规则排列的点和无规则排列的点。描绘时需根据图案情况选取不同的工具，使用不同的手法。细小的圆点可用绘图笔（针管笔），点出的墨迹自然形成圆点。不规则点则使用毛笔利用笔头含墨量大小和提、按用力大小来完成，一些砂目点还可用海绵笔轻轻点出，其它工具如蘸水钢笔等也可以做出不同效果的点。稍大的圆点可以用圆规逐个画出。有时遇到非常规则的点，如一张图案局部有一些网点，用手工难以达到其精细程度，可以到印刷厂（有照相制版设备的）寻求一些加网的软片（阳图），然后按图案上的形状局部加以拼贴。条件较好的地区，能有不同线数的网纹软片随时备用，较为方便。对于加网的底稿，虽全部由点组成，非手工所能及，则不在此叙述。不过，若用桌面排版系统进分色加网，当前也是非常方便的。 B、线在图案中起着至关重要的作用。有时会因关键性的线条描绘失当而使整个效果神韵大减。因此描稿者勾线的基本功应该较高。平时可多练习中国画的白描，体会其中的规律。从线型上分，大致可分几种类型：比较匀整而流畅的细线：用绘图笔或毛笔描绘均可。但无论线条粗细，着墨都必须饱满，尤其是在尖角、转折、圆弧等处，要避免粗细不匀、毛刺、着墨深浅不一、锯齿形等弊病。描绘中如出现败笔，用清洁的棉纱、布头等擦净，重新描过，或干后用刻刀局部修正。有粗细变化的线：宜用毛笔描绘。主要在于起笔、收笔、笔锋的藏、露、转折；运笔的提、按，疾、缓描出线的韵味，须按照书法用笔的规律多多体会练习，才能掌握。 干笔线：如书画中用笔出现的“飞白”。处理这样的线，可以用些细小的点子来描绘出线条中的断续、残缺的效果。一些呆滞、凝重的粗线可用双勾填墨的方法描出。较长的圆弧线：如果功力不足，描不理想，可以采用曲线尺（蛇形尺），予先将尺弯成图案中弧线的形状，然后用鸭嘴笔或针管笔描出。 对于一般的直线使用直尺和鸭嘴笔，要求打出的线匀整、干净，尤其注意避免两端粗、中间细等疵病。
C、面在图案中是各种形状的色块。一般采用先用线勾出轮廓，然后填墨的方法。对于有些实面也可以用红色胶纸带拼贴的方法，即：用稍大出该实块面积的红胶片贴在该实块的位置上，然后用刻刀刻出其形状，再揭去多余的部分。
D、各个部分描绘之后，应在拷贝桌上借助下面灯光检查有无漏墨、误差等情况。有问题及时修整。 在色与色衔接处、轮廓线与其中色块的套接处应注意彼此之间的叠、让，主要考虑到在丝绒网印时的工艺条件。譬如：要求色与色衔接处不允许出现第三色，则各色之间从底稿上即不得有明显的相叠，而如果同类色、深色压浅色则可以有一些搭接，可避免印制时由于轻微错版出现的露白，这要根据花型具体情况而定。
E、一些特殊处理的底稿： 除了用传统的方法描绘感光底稿之外，在工作中，也随时可以拓展用一些新的方法来处理底稿。例如来稿为一张单色复印件，印制时要求原大，仔细检查该复印件，线条清晰，反差较大，花样是一幅类似铜版画效果的图画。可将个别地方用毛笔细心修整，然后将来稿反过来，均匀地涂一遍透明度较好的清漆，干燥后纸便呈半透明状。用这张纸稿，用特硬性感光软片先冲晒一张阴图，而后又反一张阳图，便得到一张比较理想的感光底稿。而如果用手工描绘，图中的文字、精细线条都很难达到原稿效果。如图案中局部实色块上套印一些精细纹样。如果全靠手工描绘，则需要先勾出这些纹样再填墨，费时费力，效果还不一定好。现改为：只描出套印的纹样，并用细线从外轮廓边缘勾出块界限，然后用这张稿晒一张阴图，沿实色块的界限拼贴。用这张阴图当实色块的阳图使用。比用手工描绘效果更好。另外也可以用雕刻红胶纸的方法，即：将实色块部分贴一张纸胶纸，在胶纸上用刻刀刻出其中的纹样，也可以收到较好的效果。
特殊用途的手工描稿还较普遍使用。但由于印前桌面排版系统的发展，一些精细图案和四色加网印花的底片都采用了桌面排版系统制作，但也必须有好的原稿。
来源:印染在线
