【集萃网观察】目前我国有大量的印花浴巾出口到欧美、日本等发达国家，这些出口产品有特定的技术要求、质量标准及花型印制效果，并追求精细印花。

　　河南省家纺协会、郑州市慧聪纺织设计制版工作室和上海中大印染材料工业有限公司，以全幅印花浴巾为基础进行了多年的研究和探索，从图案设计、黑白底片、制版、配色、印制效果等工艺流程逐步探索出一套成熟的工艺方法，这种工艺方法被业内称之为“写真法”。它突破了许多禁区，图案可以达到像摄影一样的艺术效果，用写真法生产的产品既形象逼真，色泽艳亮，又符合产品质地舒适、柔软的要求。它是美术设计，工艺技术和艺术效果相互完美结合的产物。

　　“写真法”配色的法则和要点

　　色彩学虽然深奥，但最基础最重要的部分并不复杂，尤其是运用色相、明度、纯度三大要素的技巧，来处理图案中各种复杂色彩的对比、调和、强调、均衡、韵律、统一等问题，是电分和配色人员的必修课。

　　因为“写真法”表现出的物象大多是网点混合色叠印色，并不是单一的色泽，每个色由哪些色的网点叠成，都要十分清楚。配色人员还必须将黑白稿逐张去读懂每张网点分布情况，要深深地记在脑海里，只有这样，电分和配色时才会准确，少出差错。

　　不同的产品，要用不同的办法来处理，全幅印花浴巾一般多在海滨浴场用，所以浴巾一般选择色泽对比强烈，鲜艳醒目些，以引人注目。因此产品在配色时，能用单色不用拼色，能用两种色拼不用三种色拼，总之尽量提高色泽的亮度、纯度。

　　每幅图案要有一个主题色，主题色要用纯度高的色泽来表现，背景、衬景多用纯度低的色泽，以达到衬托主题的目的。

　　整个图案要有一个主色调，所有的套板和色彩围绕主色调配置，用以烘托某种气氛，给人以别致的感受。如暗淡的灰色情调，古典情调，浪漫情调，雅致的情调，火热的情调，异国情调等等。

　　一幅图案中色彩要有深有浅，色块有大有小，像音符一样有高中低起伏，深色浓，浅色艳，中间色调要协调，应力避将各颜色都搞成不深不浅的中间色，看上去平淡、泛味。

　　一幅图案必然要有一个重心所在，这个重心最引人注目，而其余则作为衬景。配色时重心物象色彩要鲜明浓艳，印制轮廓清晰，气势突出，份量重，衬景要浅淡，或反过来以暗托明更好。

　　过渡色运用得好，可呈现一系列秩序性延伸，但实际上过渡色梯度大，会产生生硬不自然，这是配色打样人经验不足所致。浴巾一般应掌握在1、3、5阶梯内，渐变的种类还很多，色相、明度、纯度等电分和配色都要认真研究。

　　黑色和藏青一般仅在深色、单色上用，中浅色一般不用，物体的暗处拼色更不能加黑色和藏青，而应加补色，以确保色光纯真艳亮，这是配色的一条法则。电脑分色时，也应遵循之。

　　全幅印花，尤其是精细印花，是高档产品，染料选择亦十分重要，要选择色光艳亮、牢度好、环保型的染料。电分和配色人员要了解各种染料的色彩效果，尤其是叠印色的效果，会利用各种技法，表现变化的特殊风格。

　　“写真法”的七大特点

　　专色调频网点分色技术是近几年发展起来的新的专色分色办法，传统的加网技术都是调幅网点，调幅是印刷技术发展的基础，其特点是利用网点大小变化来反映灰度图像，调频则更先进，它是利用网点出现的密度来反映图像，按其密度值随机排列无规律可言，因此调频比调幅网点更接近灰度图像。

　　“写真法”是在专色加网分色技术的基础上发展起来的，属三原色与专色相结合进行专色与三原色印花的一种方法，它发挥了两者之所长，具有更好的印制效果，属精品印花。

　　写真法吸取了四分色形象逼真的照片效果，克服四分色色彩不丰富，在织物印花上对比色运用不当及黑色网点的干扰，导致色调灰暗的弊端，它有七大特点：

　　花型设计有更大的自由空间，题材、形式广阔，无论电脑图像，数码图像、电脑3D，绘画真迹、摄影写真，实物扫描等等都可以做写真法的原稿。

　  原稿可以分为任意多、纯度高的单色版，只要印花机套色能排得下。

　　色泽鲜艳度比四分色好得多，而且更丰富，它可以人为掌握任意替换，也不影响其他颜色。

　　原稿中的物象可人工修改调整，甚至再创造，不受电分软件的局限和干扰，吸收许多软件的优势。

　　电分后打出的色稿和印出的产品物象逼真、质感强，类似照片效果。

　　方便快捷质量好，一般复杂的图案3～4小时即可完成。

　　用“写真法”作的浴巾或装饰布再去仿制，很难达到类似的效果。“写真法”是人工智能（设计水平）加软件来完成的，要求电分人员具有相当高的艺术水平，它的发展潜力很大，可以像工艺品一样，将油画、国画、水彩画效果表现得惟妙惟肖，通过全幅印花浴巾的生产实践，效果比较理想。

　　专色加网技术之一：云纹的使用

　　云纹是印染专业用语，是指不同深浅层次过渡自然的花纹，在铜辊雕刻年代，云纹是由带麻点的云纹钉敲打出来的，故此名沿用下来。云纹一般是指由深到浅，或由浅到深过渡自然的花型，也有由里向四周逐渐散开的云纹，一种或多种色彩深浅层次变化，使图案有立体感，显示细腻而生动逼真。

　　早期在家纺和丝绸行业手工绘画时云纹用毛笔点，由密向稀或由稀向密，后来改为绘图钢蕊笔（点子笔），电脑分色后改用泥点喷绘或云纹工具，最近业内多采用专色加网来表现深浅的渐变过程。当时单靠一种色网点表示深浅过渡粗糙且露底，于是又铺上一种浅色做衬底。如淮阳棉织厂有一条香港客户提供的日本产的浴巾图案，都是由浅到深的过渡色，就采用了这种方法。样品先用浅灰或渐变浅灰网点铺底，再用深灰做渐变网点，先印浅灰后印深灰，深灰网点印在浅灰底上，很快就向四周扩散，从深到浅的色阶变化肉眼难以分辨，产品效果很好。最近河南濮阳清阳公司生产类似的一条满底青蛙的浴巾图案，要求青蛙身上从浅到深过渡自然，看不出色阶变化的界限，就采用上述办法。丝网仅用120目，就达到了相应的技术要求，客户很满意。另外云纹还应注意过渡点不宜太小、太密，否则容易造成制网困难。一般全幅印花浴巾电分在精度300dpi情况下用2号～3号点，丝网100～120目即可。

　　专色加网技术之二：减少龟纹的方法

　　两个或两个以上空间周期相差较小的图纹（如点、线等）重叠时相互干扰产生另一种变异周期花纹，破坏了原花型的整体感，此现象称为龟纹，是印刷业常见疵病。在织物印花涉及较少，只是在四分色专色加网和写真法出现后，才发生龟纹。

　　针对浴巾印花，有几种减少龟纹的方法：丝网染色，可以消除折光现象，可以减少龟纹和轮廓边缘的锯齿现象。

　　网目数越高避免龟纹现象的机会越大，如：花型应采用120目以上的丝网，可以减少龟纹的出现。

　　绷网不宜正绷网，宜采用斜绷网，一般角度为20°～35°为好。最好的办法是将黑白稿网点和白网框在感光台上做一下试验，记下龟纹消失的最小角度，然后按此角度把丝网拉斜绷网，此法虽麻烦，但最有效。

　　网点大小选择，最小网点至少应等于三根丝线的直径或最小网点只要大于一个网孔就可以大大减少龟纹。

　　专色加网技术之三：“飞白”的妙用

　　“飞白”是书法的用语，它表示用笔的苍劲、速度、力量，在美术上叫“干笔”，是种艺术手法，可以衬托湿笔的效果。“飞白”实质上是“空间混色”现象，即当两个或两个以上的色彩紧密并置在一起，远看由于脱离焦距而产生色光的混合现象，在视网膜上会形成一个新的混合色彩，其明度是各混合色的平均明度。如交织的格子布、花式纱线、花式毛线等。

　　印花上的“飞白”本是一种疵病，即欠色或叫露白底，就是染料没有印到底经上，只印到毛经上端。

　　巴西市场上有许多这样形式的浴巾，一个图案上有一种或多种色，染料只印到毛绒上端2～3mm处，甚至只印到毛尖，其他色样照样印到底经上，在此“飞白”效果衬托下，别的色更显得浓艳，丰满，于是“飞白”给人一种特殊的色感和工艺魅力。

　　巴西这种风格的浴巾，在刚开始时哪个厂都不敢接单，别看“欠色”是种“疵病”，但熟练掌握和再现这种“疵病”却很难。

　　根据多年实践经验，郑州市慧聪纺织设计制版公司和上海中大印染材料有限公司摸索出如下办法：电分稿在“飞白”处采用专色加网做成有序的微点；选用目数高的丝网（如120目）；印花浆料调稠些，或改用渗透性不太好的浆料；减少刮印遍数和力度，原磁棒印花的该套色减少磁力或更换为细磁棒。

　　经过多方配合，淮阳棉织厂终于达到这种特定的风格要求。现在淮棉这种巴西风格的产品已出口近一年，客户非常满意。目前工厂又接了一批这样的订单，飞白效果更好，现正在组织生产。

　　另外，牛仔服的“磨白”，与印花上的“飞白”类似。近几年来，牛仔服有意的作旧泛白很时髦，“磨白”工艺受到当代人的青睐。浴巾“飞白”的妙用，与牛仔服“磨白”效果异曲同工。

　　专色加网技术之四：关于“蝉翼”现象

　　在网版生产过程中，经常发生这样一种现象，即网版花位处看上去也是透明的，但印时色浆渗透不下去，似乎有种“蝉翼”在花位处附着。这种现象对微点组成的色版难度更大，使图案呈现不出应有的效果。

　　这种现象的产生，是非花位处的感光胶未彻底充分曝光所致。当水冲或上固化剂的时候，这些极少量未充分曝光的感光胶，随水或固化剂流到或擦到花位处，受光后形成一层极薄的透明薄膜，实际上已造成了部分花型的“塞网”，这就是我们所说的“蝉翼”现象。这就要求上固化剂后，用棍震版，使花位处的水弹掉，或用干净的毛巾将花位处的水擦干，其次感光时在网版上面（刮印面）放一张亮白纸，然后压紧，让光线两面作用于非花位处的感光胶，使之充分曝光，彻底固化。

　　“写真法”的历史沿革

　　上世纪50～60年代，中国纺织工业主要是用锌皮套版印花，上海等各地的毛巾床单也多是此法。花型设计为适应锌皮套印，必须分色块，用刻刀将色块部位在锌皮版上镂空，染料用的是快色素，印地素，硫酸显色后处理。

　　当时提花毛巾多采用喷花，型版用纸版或锌皮，用喷枪将涂料喷到预先设计好的花型位置上，喷后烘干即可。

　　在上海以太平洋床单厂等为代表的复制行业，培养出一大批优秀的花型设计师，他们用色块把花卉设计的生动逼真，成为套色版画式的高雅工艺品。

　　上世纪70年代，锌皮印花向丝网印花过渡。复制行业由锌皮印花逐步向丝网印花过渡，印花产品主要有床单、沙发巾、素色印花浴巾、枕巾、面巾、方巾等。

　　上世纪80年代全幅印花浴巾（俗称大刮底）逐渐兴起。1986年河南滑县纺织印染总厂全幅印花沙发巾和出口英国的茶巾通过了省科委的新产品鉴定，同年上海萃众毛巾厂（上毛九厂）的同类产品通过了上海市科委的新产品鉴定。

　　上世纪90年代，国内开始研究电子分色制版技术，1992年“圆网印花机分色制版系统”通过了原纺织部部级鉴定。随后几年电脑分色设备和技术如雨后春笋发展起来。

　　1994年滑县纺织印染厂从西班牙美特斯公司引进了4台磁棒印花机和刮板印花机，同时从德国引进了电脑分色和激光照排系统及法国软件，开始了全幅印花浴巾的电脑分色。

　　2000年，浙江宏华公司开发的A－2000分色系统及后来改进的GGS设计系统，浙江开源公司开发的变色龙设计分色系统，绍兴金昌公司开发的EX设计分色系统，浙江大学光学仪器厂开发的电分系统，西安交大开发的电分色及喷射法制黑白稿系统等等，这些都打破传统的绘画描稿制版方式，为印花图案制作的革命掀开了新的一页。

　　而后，河南省家纺协会、郑州市慧聪纺织设计制版工作室和上海中大印染材料工业有限公司，利用电脑四分色原理，开始在部分图案和产品上与电脑专色分色并行。四分色是将印刷上采用的四分色制版技术用于织物印花，是仿照“颜料减色法”的原理，将花型及过渡色通过电脑软件分为品红、青色及黄色，即三原色。为强化立体效果又加上黑色，共四色。

　　加专色网是过渡色形成的关键，它是将扫描后的图像分成的四个灰度图像，在计算机上加上所需网目和网目角度，通过激光绘制，在胶片上形成与原稿图案相对应的大小不同的网点。由这些网点所形成的微点大小，组成了花型的明暗过渡色变化。即网点越大，着色面积率越大，其密度也越高，色泽越深，反之较浅，这样就可以把过渡色相对应的转到网版上，从而准确的印制出过渡色来。

    来源：经济日报 作者：徐博 徐慧聪 张瑞祥 闫怀才 潘雄伟 秦晓斌 蔡浩峰

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